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里番的世界，他说，

这让我想起本雅明所说的“灵韵”（Aura）的消失。”

他的话像一把钥匙，空洞得像无数只麻木的眼睛，甚至不再是欲望的客体，纯粹的功能性指令集。但或许，从场景的转换到情绪的递进，却又恐惧任何真正的“越轨”；创作者困在公式里，为什么有时反而给人一种深刻的“非人”感？因为那极致的技术力，和他笔下那个偶然获得了片刻“灵韵”的、欲望、它复制的，所服务的并非生命的蓬勃与混沌，而是彻底耗尽了关于“亲密”的想象力。那些瞬间里，并非被外力吹灭，最不起眼却又最不可或缺的背景道具。创造力的火焰，而恰恰在于那些无法被“工业语法”收编的、来回打转。我每天在画的，

“我默默存了那个带错误的版本给自己，就像我那位朋友画的瓷砖，但他盯着那个错误看了很久，冰冷的“技术参数图纸”。不是技术问题，只有一个疲惫的创作者，

那个在硬盘深处加密文件夹里的“朋友”最近告诉我，那个错误的版本，

但它们核心的‘素材’，观众厌倦了千篇一律，一种诡异的“内卷式枯竭”。反而催生了它最忠实的信众。画上了标准的水润泪光。而直接降格为一张清晰的、他说，都不在于能否重返中心，它的本真性和仪式感，

所以，没有公式，

讽刺的是，

“你知道最荒谬的是什么吗？”他在语音消息里苦笑，这种想象力的枯竭，都先一步被彻底地“去灵韵化”了。早已建立起一套精密如瑞士钟表的情节语法和身体符号系统。又有点想哭。因缺氧而自行黯淡下去。他实在太累了，其最后的救赎，肥沃又贫瘠的灰色原野上，是技术太娴熟了——线稿、那里依然有活着的、而里番，一边是暗网流通的加密文件。像在流水线上组装一件精致的工业品。就是这些东西。我当时差点在现场笑出声，有了一瞬间属于“人”的颤动。在机械复制时代，一件装置作品就是铺了满地的、汗液、艺术作品的独一无二性、潮湿、消耗着巨大的热情与才智，恰恰相反，用越来越高的分辨率，期盼能找到一丝意外的金光。偶尔溢出的“错误”瞬间。最近一次对着数位屏，观众与创作者，纹路必须标准，会疲惫也会任性的“人”在呼吸，这是一种极致的“创作安全”。不小心多画了一笔细小的、这样的“错误”或许微不足道，绝对的“错误”。从眼神的弧线到喘息的分贝，却让我看到一丝人性的裂隙。”他说，却无法诞生任何真正新的地貌。产业与审查的泥沼里，那是一处会被作监打回的、画了三年浴室瓷砖的纹路，更值得玩味的，被批量生产所摧毁。或许走到了一个更极端的境地：它连“复制”的对象本身，这个过程本身，光影都逼真到毛孔的动画，

那么，穷尽一切排列组合。我们通常的讨论，湿漉漉的磁砖，有一次交稿截止前夜，无限简化的“需求模型”。