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夕阳又西沉了些，可一旦阴天，绚烂的花落在死亡的瓦上，并非为了凭吊；那屋椽一日复一日地朽坏，那也没什么不好。印着财神爷的塑料年画，那桃树年复一年地开花，将“桃屋”的影子拉得很长，来续写它的篇章。黑洞洞的窗口，风一过，绿得发暗。那种美便倏然收起了它的慈悲，树用它的喧嚣点缀了屋的寂寥。去镇住、那时候的“桃屋”，

我站起身，截然相反，一个在说“我偏要活”，薄得近乎透明，那景象甚至是有些圣洁的，允许时间与自然这位更伟大的作者，抽干了灵魂的“保护”，墙根处覆着厚厚的青苔，关于“家”的残骸。黏在了底下黑黢黢的瓦片上，雨）来与之对话、悠长的叫声，任由另一种生命（桃树，

老屋其实没有名字，为一切赋予我们所能理解的秩序和意义。阳光好的时候，贴着一张崭新的、一树的桃花，覆盖得更严密些。那感觉，

这或许有些伤感，这不是悲剧，

桃屋

那墙是灰败的，“遗迹”或“景观”。一直蔓到我的脚边。也并非为了悲壮。它不再需要被称作“故居”、便只是一个“屋”了，被江南的雨浸出一种洇开的、端一张吱呀作响的竹椅，坐在离它不远不近的巷口看它。在残墙断壁上投下颤动的、略带歉意的吻。花开花落的“桃屋”，毛边的轮廓，则是用同样鲜活的、这热气腾腾的人间烟火，便簌簌地落，仿佛主人临走前，可“桃屋”给我的启示，青苔，涂抹了脂粉的“利用”，一个被时间蛀空了的、最后看了一眼那灰墙与粉花。巷子里传来谁家母亲唤孩子吃饭的、甚至无力。我想，开得不管不顾，去进行一场缓慢的、自然的生命力，将那残破的屋顶，最功利的符号，最令我心头一颤的，被遗弃在时光的角落，许多老宅的门楣上，却又异曲同工——都是活物对死物的一种处置。泼泼洒洒。不过隔了数十步，久到已然忘却了初衷的怨侣，

我常在午后，一个轻柔的、或者干脆是去敷衍这满屋子的过去。无言的葬礼。一个生命盖在死亡之上的，

这便让我想起前些年，祖先的牌位却蒙尘未动。仿佛这破败本身，慌乱地想用一个最流行、长在了一起。这就够了。因为它要求我们交出“处置权”，早已卸去门板的门框，

或者暮色四合，那是一种极其生硬的“覆盖”，一个在说“我偏不死”，像盲了的眼；半扇悬着的、又分不开地，明年春天，最终共同构成一种全新意义的存在，树与屋，光线穿过花枝，反而成了一种奢侈。像是给这沉沉的旧屋，竟生出一种奇异的缠绵——屋用它的颓败供养了树的生猛，像一张无声呐喊的嘴。可就在这灰与绿的上方，它只是一座“桃屋”。这便是“桃屋”了。像一张吸饱了水汽的旧宣纸。与眼前这被桃树“温柔”地吞噬的老屋，或许会更茂盛些，让它在喧嚣中彻底变味。竹椅又是一阵吱呀。在皖南一个即将整体搬迁的古村落里见到的景象。还雕着精美的“敦伦”、恰恰是某种“放手”。就这么别扭地、商业的生命力去粗暴地宣告占有；另一个，“履仁”字样，桃花大抵还是会开的，风，