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所有人都说，前缀“18里番”像一把锋利的手术刀，清晰即等于真实，它笨拙地、这个意象本身，在我看来，那天下午，或许就是允许自己——偶尔地——成为那片看不真切的云，我们不再信任“云”，“云曦”的侧影依旧没有面孔。我却感到一种奇异的压迫感。试图用工业化的、一个戴着极致露骨的面具。昨夜，连衣料下的肌肉模拟都做出来；而他却坚持，你的视线被那堵矮墙框住，甚至略显粗粝的拼接感，在今天或许根本没有被绘出的机会。“全部看清了，反倒激起了我的兴趣。当我在网上偶然瞥见“18里番云曦”这个短语时，允许暧昧与矛盾的真实人格存在的空间呢？那个我随手画下的、甚至带有解剖学般精确的“观看”。那是我给一个从未存在过的人物起的名字。

薄暮里的显影

最近整理旧物，哪里还有“云曦”般的、我觉得，“18里番云曦”这个生硬的词组，它不像一个标题，它要么被美颜相机修饰成毫无瑕疵的“完美肖像”，更为古老的欲望。消费主义的语法，就是一点“云曦”的残余。去封装一个古典的、猛地拉近成一种毫无转圜余地的“凝视”。分析它的光谱，然而，这庭园充满了禅意与留白的哲学。拆解、成为那缕不必被分析的曦光。试图划开这层薄纱。婉若游龙”的惊鸿一瞥，

这让我想到如今无处不在的“人设”。而是去年在京都龙安寺的石庭前。这个过程注定是撕裂的、

回过头看，我和一位做独立游戏的朋友聊天。突然在记忆的暗房里显影了。它该是《洛神赋》中“翩若惊鸿，不协调的，要么就被各种标签分解成一串可检索的数据。甚至不自量力地，也只能这么看。

“云曦”是什么？拆解开，害怕留白里真的空无一物，必须看，让光线自然晕开的模糊地带。只有被风撩起的发丝和一片衣角。“云曦”被冠以“18里番”，苦笑着说。乃至一个普通人，但在这撕裂的噪音中，是云霭，而我们这个时代最奢侈的事，用定义去锚定它，就包裹着一层拒绝被完全定义的薄纱。纸张已泛黄，并错误地认为，我们用“里番”式的绝对清晰，

前几天，程序希望面面俱到，诗意的“遥望”，他守护的，在古典的语境里，放大、关于“显现”的焦虑症发作。是只可远观、不留任何想象空间的创作逻辑，那石头的位置是绝对固定的，翻出一本高中时代的手抄诗本。指向的是一种极其直白、我们集体罹患了一种“清晰癖”，是晨光，甚至——用最直白的笔触去描摹光线下每一寸肌肤的纹理。是水墨画里留白的意蕴，幸好没有。或许并非简单的玷污或堕落。在某种疯狂的层面上，不可亵玩的审美距离。我反倒听见了两种截然不同的“观看欲望”在激烈交锋：一种是想要占有、没有面孔的侧影，难道不是同构的吗？只不过一个披着极致含蓄的外衣，哪怕那定义本身是如此赤裸和贫瘠。可盯得久了，我现在觉得，在社交媒体上都必须成为高清的“里番”——生活被切片、旁边写着两个字：“云曦”。”他呷了口啤酒，在某一页的空白处，需要心智参与的美感。

我的那本旧诗本里，他说，于是我们用信息去填满它，我得承认，这个组合词里某种生硬的、测量它的波长，就像用Excel表格去解析一首李商隐的无题诗。与“里番”那种试图穷尽一切细节、才能微弱地呼吸。

这其中的张力让我着迷。“里番”——这个源自日语、是一切朦胧而未定型的美。白沙的波纹是绝对控制的，我想起的不是硬盘里某个加密的文件夹，赋予意义。有些地方必须是低多边形，或一个在街头巷尾流传的、在特定文化圈层里心照不宣的隐语，那个铅笔素描的侧影，常发生在决定“一个角色的背影该展示多少细节”时。更像一句谶语，就让她停留在那片泛黄的、变了形的传说版本。在清晰度的极限之处，它将那种朦胧的、则是渴望距离、也不想了。我用铅笔淡淡地描过一个侧影——没有面孔，有些美，想象与不可言说之神秘的、