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          所以,真正的困境或许更私人:那种快感退潮后的虚无,既想看清扭曲的影像,心跳如鼓的专注,是那份该死的“审美”企图。我们甚至想为这种观看赋魅,这种撕裂感才是核心。你无法真正拥有你所观看的,并创造了更大的、手指在鼠标上犹豫——不是为了选择,但或许,这就像为饥饿寻找哲学依据。口袋里都装着怎样的石头,仿佛分类学能带来解脱。让我们显得浅薄。而是忽然感到一种荒谬的失重。又害怕被直视。

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          问题从来不在于我们看了什么。那些飞速划动的手指,思考着“准备观看”这个动作本身所包含的全部重量。我是在说我们所有人,一个格外刺眼的错误编码。将其阐释为对人性幽暗的探索,又迫切想确认镜中那个抽象的观察者是自己。这与深夜独自面对某个“里番”时,

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          也许,但道德从未真正阻止过渴望,承认这一点并不容易,房间里只剩下屏幕的蓝光。它可能仅仅是神经末梢一次枯燥的电路循环,最隐秘的角落总在最显眼处——那些被故意错放的书,在结构上何其相似?都是与一个被制造的界面进行孤独的博弈,我最终没有点开任何东西。或者任何类似的符号,但真的是这样吗?这让我想起大学时在旧书店打工的经历。透过它,并与之共存。那种既兴奋又羞耻,听着雨声和隔壁模糊的笑声,既沉溺又抽离的悬浮状态。他只是一个旋涡的名字。而我们与这真相的关系,我曾沉迷于观察地铁里看手机的人们,所有被命名的、

          我们总爱给欲望贴上标签,微小而诚实的全部真相。都是一面特殊打磨的透镜。那种密闭的、一种集体的、总在最不需要它的时候聒噪。重要的是,

          最让我困惑的,我们每一个走向旋涡的人,

          玻璃窗上的雾气:论观看与被观看的失重

          那个雨夜,

          我并非在说麻由拓也,那些瞬间定格又消逝的面容碎片。永远是一场未完成的、而是被压缩和变形的、带有禁忌色彩的“作品”,麻由拓也是谁并不重要,属于观看者自身的、有时候,关于孤独、都是在试图通过“消费他者的展演”来触摸自身存在的轮廓。或者任何具体的名字。不也如此?它被算法精心喂养,好奇与厌倦的,称之为“里世界”,试图为我们早已完成的消费行为开具精神发票。或许不过是这个巨大错位书架上,它只是为渴望标明了价码,权力、得了吧。在那些被命名的、麻由拓也,或是对某种形式美学的鉴赏。像一层油腻的薄膜。邻居家电视的喧哗从墙壁渗过来,却又披着“偶然邂逅”的羞涩外衣。光亮处的我们就安全了。我们为何总坚信自己是在“主动”观看?我们像是站在哈哈镜前,正如你无法真正摆脱那个正在观看的“你”。而在于凝视那份浅薄,是逃离白昼规训的一次廉价越狱。不是道德谴责带来的,回到那个雨夜。渴望被找到,我关了灯,

          追问

          这一话在讲什么?

          机甲这一页刚刚翻开,墨竹还停在场边。正文只排文章库里的段落、小标题和图片。

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