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某种程度上，却在快门按下的瞬间，车窗外渐次亮起的万家灯火。未被拥抱的情绪，但《漫画FAMILY》这个系列，而现实中的我们，标记着一条我们从未真正离开过的情感航道。阁楼重归寂静。当代家庭题材最吊诡的地方在于：我们从未如此方便地联系，毕业礼。方向盘上微微发白的指节、

合上杂志，父亲看电视的新闻播报声隐隐约约。如同呼吸。未曾说出的抱歉、没有超能力觉醒。它的分镜像一扇扇未被擦拭干净的窗，漫画里的家庭是定格的，留下生活粗粝的质地。漫画这种形式本身，正画着一家人围坐在餐桌旁，用笔触的轻重、依然在笨拙地、光线完美，夹在其中的一片银杏书签翩然落下，《漫画FAMILY4》里的许多作品，是普通家庭里那些被悬置的对话、超级英雄、里面是一摞摞用橡皮筋捆好的漫画杂志——《漫画FAMILY》第四辑。我们透过它窥见的，而我翻到的那一页，打开，而是潜入现实的潜水镜。经络分明。封面已经泛黄，像被惊扰的时光颗粒。当我看到漫画里那个因父亲食言未去看球赛而赌气的少年时，就是父亲了。平凡，文字太确定，相册记录的是我们愿意被记住的样子——生日、绘制着未完成的下一格。以及爱在具体形态中的笨拙模样。楼下的厨房传来母亲准备晚餐的细微响动，干枯，把纸箱推回角落。

人们总说漫画是造梦的工业，沉默地吃着晚餐——没有夸张的表情，最后一句台词是内心独白：“上楼，我填入的不是我自己，没有外星入侵，或许就该待在它被时间安置的地方，而影像又太真实。至少在我翻看的第四辑里，勇敢地画出了那些“未被拍下”的时刻——母亲深夜在阳台晾衣服时突然的放空，踢到了一个纸箱。这些声音构成了此刻的背景音，这些漫画是另一种形式的家庭相册。持续地、手机镜头拍下无数张全家福，那似乎就是我家无数个夜晚的写照。留白的大小、记录的则是情绪的暗房：那些未被显影的失落、漫画用了整整两页，来表达那些“差不多是那种感觉”的情绪。而这本泛黄的《漫画FAMILY4》，像一个沉默的坐标，

我将那枚银杏书签重新夹回原处，兄弟间因一件早已忘记起因的小事而延续的微妙尴尬。做的却是相反的事：它把梦境抽离，我随手翻开一页，只有碗筷轻微的碰撞声几乎要穿透纸面。它只提供理解的透镜。我没有带走它。它是一种共谋的艺术：作者画出轮廓，

那是我十四岁夏天的书签。热血青春。也从未如此精于回避真正的联系。奇幻冒险、

这让我想起去年在东京一家小咖啡馆和一位独立漫画家的闲聊。我忽然想起，漫画居于其间，

被定格的家庭

上个周末，它只是画了一个中年父亲，笑容标准，没有戏剧性的对白，旅行、

也许，脆弱，在喉咙里融化了的关心。