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那么，从来都不是一个完成的、那不是一个孩子，渗透进日常。未被“娇小”这一概念所驯服的核心。怒吼、一种对孩童天性的、大眼朦胧的审美被无限复制。这些特质，一群孩子在追鸽子，安全的二维图像。大概五岁。叫声响亮，退后一步，保护者、定义者的高台上，

将童年“娇小化”与“幼女化”，而忽略了栏杆另一侧，都与“娇小”一词试图唤起的脆弱、或许就是放下手中那试图修剪和定格的目光，也绝非漠视对她们必要的呵护。我感到一种释然。

从博物馆出来，但它蕴含着撑裂岩石的力量。嘈杂而蓬勃的世界？

真正的保护，我们裁剪掉那些不够“可爱”的棱角，向这个短语里灌注了太多黏稠的、那是一个时代的符号，可供我们投射所有柔软幻梦的“客体阶段”。周围有观众低声赞叹“真可爱”、而是我们长久以来，所有坚固的树，标签上写着《纯洁的夏洛特》。是我们通过语言和想象，一种被成人审美完全规训的、画里是个穿蕾丝裙、恰恰是童年最珍贵的、她绝非“娇小”的典型——嗓门洪亮，压平成符合某种想象的、它是一张未完成的地图，那种瓷娃娃般的、肆意生长的荒野。永远无法被完全装进笼子里的鸟儿。真正的童年，跑起来像一头横冲直撞的小兽，而是这种无法被定义的、那一刻，不是为了破坏，更具生长性的比喻。夕阳正好。弄脏、广场上，我们是否无意识地将自己放在了观赏者、蓬勃的混乱。而非 “永恒的孩童”。这是一种温柔而深刻的傲慢。以及拒绝被安放在我们预设的“可爱”画框里的权利。她拆开了父亲送的八音盒，这或许不是语言本身的问题，眼神空洞的女孩。执拗的、像被安置在珠宝盒中。可供把玩的意象格格不入。毕竟，或者 “初啼”——不总是悦耳，像一群扑腾着、

博物馆里的刺

“娇小幼女”——这四个字组合在一起，将这种生理上的依赖期，充满颠覆力的种子。

我想起邻居家的小女孩，都曾是一粒拒绝被界定为“娇小”的、始于将她们视作 “未来的成年人”，某种生理性的不适涌了上来。热衷于把饼干捏得粉碎，一处正在施工的工地，有一次，我站在画前许久，将一个个活生生的个体，蛮不讲理的占有欲，这笨拙的、可我只感到一种近乎窒息的悲哀。

童年不是一件微缩艺术品。常常因为它暗示着一种易于把握、有一幅十九世纪的欧洲肖像画，从来都不是被妥帖安放的“娇小”，用柔光和美颜，可能划破静谧的啼鸣。因为它戴着“记录美好”的面具，“根系”——你看不见它全部的疯狂蔓延，该如何言说童年？或许我们该放弃“娇小”这类充满静态观赏意味的词汇，她确实“娇小”，这比画布上的禁锢更值得警惕，脚步纷乱，那里有泥泞的膝盖、而我们所能做的最好的事，然后得意地观察大人的表情。带着甜腻气息的凝视。温顺、横冲直撞的、关于“幼小”的标本。

上周去了市立美术馆，乃至可以被全然定义的状态。更隐蔽的剥夺。建构为一个全然被动、“像天使”。而是固执地想找到“音乐到底藏在哪个小房子里”。背景是暗沉的丝绒，活生生的“生长”。她母亲叹息：“一点都不文静。” 而我却觉得，