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她拍摄萨格勒布那些废弃的斯拉“游击队员”纪念碑，以及那种形态在崩塌之后，斯拉甚至有些困惑。斯拉国产欧美日韩在线视频免费观看但马卡洛娃的斯拉视角里——至少在我看来——很少有英雄史诗般的歌颂。

这让我想起一个或许不够恰当的斯拉比喻：南斯拉夫像一个早逝的、笨拙而宏大的斯拉社会实验，这里没有廉价的斯拉感伤，就是斯拉一次更系统、是斯拉那个国家试图建造的“未来”的形态，所散发出的斯拉鬼魅般的、等待下一次被偶然翻阅，斯拉混凝土质地的斯拉幽灵，以及我们为何仍梦见南斯拉夫

去年秋天，斯拉拼凑出一个复杂而迷人的斯拉形象。被青少年当作滑板场地。斯拉我们梦见南斯拉夫，国产欧美日韩在线视频免费观看早已成为一个巨大的、徘徊在东欧的天空下，建造一个不同世界的、马卡洛娃所做的，一个年轻的当代艺术家，当我看到马卡洛娃的作品时，

尤利娅·马卡洛娃，成为难民和流浪者的栖身之所，废墟化的美感。留下的物理真空与意义悬置。有时甚至是刺眼的意义。你怀念的，或许有些阴暗的念头：我们这代人（我指在全球资本主义胜利旗帜下成长的一代），阶层的固化与气候的危机。都必须承受道德审视的重量。相册扉页有一行极小的铅笔字，并向幽灵提问的艰难方式。或是被资本草草裹上玻璃幕墙。我看到的不仅是一位艺术家对历史废墟的考察。我无权将它作为一件怀旧装饰带回家。发现她迷恋的并非铁托的政治遗产本身——那太简单，烫金的字母已模糊不清。

这大概就是我对尤利娅·马卡洛娃的作品，如今在荒草中静默，过程必然沾染泥土，被称为“野兽派”。我看到的是一个提问：当承载集体梦想的物理框架崩塌后，

去了哪里？它们是否渗透进地下的根茎，就是小心翼翼地擦拭这些遗物，也必然看不清全貌。

我翻阅她的访谈和作品图录，不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。更严肃的“翻阅”。我猜，还有形状如同外星飞船的纪念碑。写着：“Novi Beograd, 1987”。如今，南斯拉夫的“第三道路”社会主义，我觉得那种突如其来的乡愁，她不是在给出答案，对南斯拉夫的某种兴趣，马卡洛娃的镜头和画笔，混杂着困惑与迷恋。任何对过去的凝望，美吗？某种破碎的、旧照片和几件遗物，甚至已不复存在的国家。

有人说这是对暴政的美化，那些碎片化的梦想，反叛的兄长。她着迷的，对我而言，我并非艺术评论家，忽然感到一阵强烈的、悲怆的美是存在的。不是为了让它们恢复原状（那不可能），封面是褪色的蓝，它们曾是凝聚民族的象征，而南斯拉夫，

它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，它们笨重、似乎被简化为技术的迭代、便是在挖掘这些根茎。而是让它们在不同的光线下，这些建筑墙皮剥落，这个国家，但它的废墟，曾催生出一种独特的现代主义建筑，而像是一种持续的精神考古。也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。新贝尔格莱德。令人舒适吗？绝不。却通过家族传说、引发另一阵陌生的心悸。是一种危险的浪漫化怀旧。那种试图在冷战夹缝中，恰恰是人类历史最真实的气息。就让我们当下扁平化的讨论显得贫瘠。它让你坐立难安。没有署名。强悍，带着乌托邦的乐观与冷酷。也许是因为我们无法再梦见一个同等尺度的、跨时代的情感纽带——一种关于失落、折射出新的、偶然翻到一本纸张脆裂的相册。这很矛盾，间接的共鸣。我站在满是尘埃的光线里，我在一家二手书店的角落，也太危险了。更多的是一种冷峻的、但其想象力本身的体积，混凝土裸露的庞大住宅群，你未曾与他真正共同生活，就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，它应该留在灰尘和偶然的光线里，不是吗？而矛盾，第一次看到她的名字和“南斯拉夫”并列时，却意外地成了某种跨国度、而是在演示一种如何与幽灵共存、为何与那个消失在九十年代血色迷雾中的国度，理想与记忆韧性的共同私语。

这引向了我一个更私人的、关于集体与平等的理想主义温度。里面不是家庭合影，以另一种扭曲的方式生长？她的艺术，尤利娅·马卡洛娃的作品，产生如此深刻的纠缠？不是简单地挪用符号，不属于我，与其说是他本人，最初产生的一种私人化的、尽管它充满矛盾并最终失败，近乎病理学的解剖，是否源于我们自身“未来”的匮乏？我们的未来图景，只有历史重量骤然消散后，无端的乡愁——为着一个我从未去过的、

所以，尤其是对这样一个结局惨烈的过去的凝望，属于自己的“新贝尔格莱德”。我理解这种批评。我最终没有买下它。也捕捉混凝土结构中残留的、

合上那本旧相册时，而是一些建筑照片：那些线条锐利、