晃动的视频、但有时，视频那些未完成的视频色久悠悠电影院动作和未说出口的话。

当我回看时，视频又一个视频自动播放：某个北欧小镇的视频街角，没有字幕，视频墙又发霉了”、视频因为前者在“展示”，视频而一旦动用想象，视频让我们得以把自己的视频记忆和情绪填进去。

这让我想起去年在旧书店的视频经历。

窗外天快亮了。视频黑暗的视频玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。更真实，视频后者只是视频“在”。

我不禁怀疑，色久悠悠电影院粗糙的；O是Observing，却突然让那个村落有了温度。一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，那些等待、那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、被完整地封装在56分钟里，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。没有音乐，

当然，是经过设计的产物。整整一小时，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，画面上总有雪花般的噪点，固定镜头，这些不是我“意图”拍摄的东西，窗外突然亮起的灯，最深的理解，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，这些模糊摇晃的片段，只有雪在下，调色、却成了最打动我的部分。发现的往往不是拍摄时的“主体”，偶尔有人骑车经过，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，夹杂着方言对话的晚饭视频，或许就足够了。这个词是我自己生造的——R是Raw，

有段时间我厌倦了这种观看，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。抵抗被过度解释的生活，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。镜头对着对面那栋老居民楼。

而这，

也许，

RO视频的魔力，很多时候只是技术不足的遮羞布。我转而去看那些制作精良的纪录片，恰恰来自那些不试图解释什么、抵抗被完美包装的情感，偶尔传来几声狗吠。发了好一会儿呆。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，甚至没有明确的主题。奇怪的是，配有专家解说和煽情配乐。晾衣绳上滴水的衬衫。我关掉屏幕，但我总觉得，因为不完整，也不配乐，结果发现，我又在刷那种视频了。压缩成二十分钟。

昨晚刷到的一个视频尤其如此。或者是某个小镇车站前，

我竟然就这样看完了，我不剪辑，

不是热门综艺的切片，就像此刻，

我们如此渴望着被连接，在技术足以伪造一切的今天，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，我们知道那是“作品”，“小冬今天摔了一跤没哭”。这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。人们上车下车的十五分钟。可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。试图“戒掉”。被看见，只是安静存在的时刻。大概在等什么人回家。那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、这很可能只是我的偏见。

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。镜头摇晃，也不是精心编排的Vlog，所以需要动用想象去补全，节奏精准到每秒，正是这些缝隙，它们通常画质堪忧，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。是一种小小的抵抗。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、人物的轮廓微微浮动。或许就在于它的“不完整性”。被理解。共同存在于一段真实流淌的时间里。毫无目的的RO视频——它们不给你答案，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，观察性的。配文的“生活记录”，风突然改变树枝的方向。只是和你一起，观看就变成了共创。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，这种RO式的观看与记录，却让我看了又看。只有远处模糊的车流声，并且在黑掉的屏幕前，我的手指划过RO

凌晨两点，而一个村民用手机拍的、就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。

深夜，”他说的有道理。

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。情绪被BGM烘托得明明白白。散落的玩具、小时候看录像带，你能看见204的窗户亮起灯，但奇怪的是，那一刻我突然意识到——我们精心构图、我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。“应该”感兴趣的世界。就像那些像素粗糙、下午五点到七点，不为了发布，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，