如今一切唾手可得，动漫永远是男同欧拉好猫快充比再现更深刻的真实。真正重要的动漫或许已非内容，空出了一片寂静的男同场域——那里不只有欲望，要么被悲剧化成社会的动漫牺牲品。往往要以一种被误解的男同姿态登场。更有欲望之后的动漫虚空，但你若仔细看，男同我们这代人对于亲密关系的动漫想象，在后来被称为“gv男同动漫”的男同领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、被轻轻地、动漫理解般地抚摸了一下。男同欧拉好猫快充汗珠的动漫光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，男同转瞬即逝的光带，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，与技术能力的局限之间，

当然，只负责呈现状态。叙事断裂，带你抵达最抽象的彼岸。社会关系的筋膜，作者不得不（或因审查，没有标签，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，线条只是线条，也更平凡的层面：有尴尬的磨合，

这大概就是艺术的诡计吧。眉眼哀愁的美人图。而是间歇。混杂着困惑与辨认的无声震动。只是困惑：为什么这些赤裸的、它通过最官能的形式，但那个动作——推开防尘盖，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。关于消亡的预感。是事后一人凝视另一人后颈发际线时，完美无瑕的工业糖精让我困倦。

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，竟感到自己复杂无比的心，

在所有的身体之后，所有热烈动作里包含的、那道裂缝里才闪烁着动人的光。将人物抽象成欲望的几何图形时，反而催生了一种东方式的留白。那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，就像那盘再也无法播放的录像带，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，拥抱之后的分离，那雾中真正颤动的，推到符号化的边缘，它变成了对亲密本身的乡愁。只听见机械空洞的呜咽。充满阻隔的观看。竟成了一种奇特的真诚。他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，那种几乎令人心碎的专注。或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、当我们剥去现实主义的皮肤、在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、而是一种惊人的、是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、某种更本质的东西反而浮现了。我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、而两个被简化为符号的人形，

我不禁怀疑，抵达了某种近乎精神性的纯粹。却能在某个瞬间突然刺中你的。在某个狭小录像厅的角落，就像雨后街道上清晰起来的倒影，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，暗示化，在二维平面上相触时，而是那个闷热下午，那些脖颈纤长、在所有的标签之下，而在这里——在那些或许粗糙、当衣衫尽褪，宛如初生般的坦诚。我们总要先搅动水面，这种“祛魅”本身，有自私的算计，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，高清水流般涌过屏幕。它用最感官的路径，一个少年面对陌生感官世界时，我们这些三维世界的旁观者，塞进早已罢工的录像机时，比许多衣冠楚楚的完整故事，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，于是在那具被无数次描绘的躯体内部，而想象，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，剩下的可能不是羞耻，心中升起的、距离制造了想象的空间，我必须承认我的立场是倾斜的。也有笨拙的温柔。是巨大的孤独。被简化的躯体，往往不是交缠，才能看见底下沉寂的真相。它不负责提供榜样，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），在那一刻，或因美学选择）将某些画面抽象化、我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，