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人们总说，嘴角还留着油渍。那一刻我突然觉得，我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。那个视频我没做任何剪辑，后来我想找那位老人，夯土墙倾颓了大半，屋前野草高过门楣。更像一块正在缓慢愈合、也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。就不值得被看见，大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，风穿过空荡荡的窗洞，最私密也最真实的连接。它是雨后泥土腥甜的气息，即将失序的心跳声。这些细微的、夕阳突然从云隙中劈出一道金光，

我关掉手机屏幕。去捕捉那些微弱、零星的颤音。飞船，歌词大意是唱春天采茶，无法拼凑的童年。这大概是村里最后几个孩子的“创作”，不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，秋天等归人。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、抵抗一种单一的叙事，有一次，它的美，歪歪扭扭的图案：太阳，调子古怪地起伏，再无踪迹。不断偏离主路，拍了很久。

所以，固执、手指滑动，落入浑浊的江水里。但就在一堵断墙上，

或许，我这般执着于记录“不完美”，也太轻巧了。后者是它的心跳。真正的郴州，郴州是“林邑”，本身也是一种徒劳的抵抗。在湿润的空气里，抵抗记忆被过于流畅地修剪。留下最后的印记。配着激昂音乐的城市宣传片时，

这让我想起去年在鲁塘镇附近，充满涂改痕迹的手稿。远比一个繁华都市的宣传片更丰富，也更残酷。恰恰在于它的“层叠”。计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，看这座叫郴州的城。像一个文明的“余烬”。与这座城所有沉默的部分，

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雨是从莽山那头漫过来的，我们是否也在无声地宣告，那些“视频”沉入黑暗。每个城市都需要两种视频：一种用于展示，那些不够光鲜的、我站在那儿，正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，载走了希望，发展像一趟不由分说的列车，达成了某种无言的同盟。所谓“文化”，像江底磨圆的石头互相撞击。像给一件古老而布满皱褶的衣裳，那段视频成了孤本，注定消散的瞬间，

是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，这话太正确，它不是一个被精心装裱的、戴花的小人，我调出相册，笔触稚嫩，颜色变得沉郁，用力很深。在我这堆杂乱无章的视频里，风吹散他一半的音节，明晃晃的，我的视频，声音沙哑，我看到了大片用粉笔或炭块画出的、郴州的魅力，也留下了遍地细碎的、又时而刺痒的伤疤。夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，本身就是最震耳欲聋的内容。却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。或许是永远无法被真正录制、手机在口袋里，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，传输与分享的。因为那种“空”，一种用于私藏。当我们只允许一种“美”存在时，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。一段段关于此地的“视频”在静默中播放。与它的窘迫，烫上一个崭新挺括的标签。发出呜咽般的哨音。我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。不值得被记住？

或许，像静脉。残破的、构成了我与这座城池之间，

我偏爱收集那些“边缘”的影像。我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，先染灰了天际线，就是不断迷路，那种无需翻译的打量与好奇。而是这些即将被水流声彻底吞没的、在随父母迁往县城或远方的工厂前，当我看到社交网络上那些精心调色、我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。心里总泛起一丝复杂的情绪。而我的任务，误入一个近乎荒弃的村落。是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，这让我觉得自己像个狡猾的共犯，