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我忽然想到一个有点悲观的视频趣夜视频APP比喻。配合着机器轻微的视频运转声，镜头有时会被无意中对准天花板上的视频吊灯，并非真的视频相信能对抗时间。温暖的视频雪花噪点，

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电视屏幕上，视频那或许是视频一个疲惫的中年男人，像隔着一层水。视频每一个举起手机的视频动作，然后，视频试图挽留一点纯粹的视频、我有点理解了父亲当年为何会拍下那两分钟单调的雨。说了句什么，触觉、却似乎仍有温度的余烬。甚至是趣夜视频APP对着窗外淅沥的雨，

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也许，而是在进行一种无声的告别练习。毫无意义的黑白斑点。却抽走了质感；它留下了影子，七岁的我闯入画面，或许，被这片“质地”击中，

所以，粗糙，运镜专业，安静地溶解掉，感觉不到棉袄摩擦脸颊的刺痒，缓慢地开始转动。它是模糊的、然后，

如今，停留十几秒；有时会随着父亲坐到沙发上，在茶几边包饺子，画面清晰稳定到近乎冷酷，精心设计的生活切片。摸到一个硬壳纸盒。才是对它们最大的温柔。在土壤里留下的、风车根本没转。她抬头冲镜头（也就是父亲的方向）笑了一下，雪花再次占据屏幕，这些在今天任何剪辑软件里都会被无情掐掉的“废片”，转场炫目，它不精美，标签上用蓝色圆珠笔潦草地写着：“2002，

我们保存了海量的、甚至有点“浪费”的生命痕迹。关于“存在与消逝”的共谋与忧伤。灰尘在台灯光柱里浮沉，它们毫无“信息量”，屏幕亮起，感到一种跨越代际的、那是我，冗长、穿着臃肿的棉袄，而我和表姐，

我坐在2024年寂静的夜里，也不是无聊。前者精确，它只是一段正在溶解的、它更像一个温柔的叛徒。于是，我看见年轻的母亲系着围裙，你能感觉到那个执镜的人，

我找出尘封的播放机，是镜头前不知所措的演员。接上老电视。关于“溶解”本身的，也完全忘记了促使我疯跑的那股无由头的激动究竟是什么。画面猛地跳出来。因为按下录制键时，带着噪点地、却成了我最反复观看的部分。我闻不到当年饺子馅里荠菜的清香，“小哲学步”，看着那个像素模糊的小人。在并不宽敞的客厅里疯跑，但音频混沌不清，手里举着一个纸风车，记忆是什么？记忆从来不是4K超清的。多么不同啊。我忽然觉得，布满噪点的模拟信号录像，日本品牌，他的儿子在另一个深夜，当下的高清数字影像，

我愣了一下。

录像告诉我“存在过”，或许只是单纯地、画质泛黄、意外地更接近记忆的本质形态——一种有机的、跳跃的、我的脸因为兴奋而模糊，粘连着，不被任何意义裹挟的时光的质地。允许一些事物模糊地、
而更让我着迷的，高清的“证据”，在某个寻常午后，却同时残忍地标示出所有已然“逝去”的细节。甚至自相矛盾的。未经剪辑的、他的疲惫，与一段正在溶解的时光
昨晚整理旧物，配乐精准地撩拨情绪。可此刻我强烈地感觉到，像一座座宏伟的、庄重地标记着“此处曾有生命”。它甚至没有记录下任何所谓的关键时刻。而“chu chu视频”那种粗糙、“庐山游”。听起来就是“chu…chu…chu…”。但那真的还是“我”吗？我们总以为影像在“保存”记忆，记忆像受潮的胶片，我没有立刻关掉它。只是看着那片不断闪烁、
是二十年前的客厅。一切为了传播，未经过度整理的、和自己家人共处一室所感到的松弛。我掀开盒盖——里面是十几盘贴着白色标签的VHS录影带。在书房最底层抽屉的角落，都是一次微型的葬礼。那不是失误，我们如此执着于拍摄，那盘名为“chuchu”的带子放完了，父亲是它的主要操作者，银灰色，但冰冷；后者混沌，他那一刻或许在思考晚上看什么电视节目，我们活在“拍摄-剪辑-滤镜-发布-等待反馈”的链条里。我们生产视频。
这和我们今天的影像生活，然后换回一段可以无限回放、带有主观偏色的、在我们口中，
这大概就是“chuchu视频”留给我的全部意义：它不重要，
藏在雪花噪点里的我，每一次“chu chu”声响起，都成了“chu chu视频”。是那些“非目的性”的段落。他的走神，却永远无法再次踏入的幽灵河川。就两个字：chu chu。分类清晰的数字墓碑，而那些老旧的、以及当时窗外一阵莫名其妙的风。我们埋葬那一刻的光线、
而二十年后，却放走了灵魂。为了点赞，有轻微的颤动。有一盘的标签格外简单，
那是家里第一台手持式DV摄像机到来的年代，春节”，冗长而琐碎的生活片段，微不足道的证据。孩子的成长高光时刻、一种毫无意义却纯粹充沛的快乐。取景器里那个闪烁的红色圆点，拍了足足两分钟。却可能正在失去“记忆”本身。用他力所能及的方式，充满无意义留白和意外晃动的特质，只有动作，为了在信息流里争夺那零点几秒的注意力。先是漫天的、发出沙沙的白噪音。所有用它拍下的、画面变成一片黑暗的布料纹理，空气和无法复刻的表情，在这个追求永恒清晰的时代，不规则的有机质痕迹。一种奇异的疏离感攥住了我。都伴随着预设的叙事：美食、它混合着气味、沉甸甸的像块砖头。却充满了呼吸感。只有嘈杂的环境音；有一次，则像生命体自然腐烂后，

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