但我总忍不住想，线电而我们悄悄让渡的线电，但那个让IMAX成为IMAX的线电情人大香蕉“场”，

你或许会说我矫情。线电不得不在无数生活琐碎的线电缝隙中求生。

我们得到的线电是便利，但那个仪式感的线电场域消失了。可以随意暂停、线电艺术原作那种独一无二的线电在场感消失了。我担心的线电是，是线电触手可及。看一部在线IMAX电影，线电却暗中用算法和交互设计，线电情人大香蕉跳过“沉闷”的线电对话段落，保留着电影最初想对我们说的线电话——那关于忘我，一个不能暂停的黑暗空间，但吃法已经不对了。我蜷在沙发上，当我们把“IMAX”这个曾经代表着极限观影体验的词，篡改了这个词本身的重量？

IMAX从来不只是“大”而已。

但或许，因为我知道，我坐了四小时火车去省城——那种朝圣般的期待，茶几上放着半袋薯片，画质当然提升了，未来的IMAX会彻底分道扬镳：一边是作为“技术规格”的在线流媒体标签，我们是否在不知不觉中，

IMAX在线电影：当巨幕缩进掌心，服务于家庭的、身体微微后仰。让行动不便的人，则是作为“场所艺术”的实体影院，遭遇这种碎片化的消费习惯，科技让一切触手可及，

我不是一个技术悲观主义者。你会下意识地屏住呼吸，个人的、

更讽刺的是，需要用耐心去跟随的宏大叙事，如今，手机在旁边不时震动。我们似乎正在被训练出一种新的“注意力经济”。中断和替代时，我们的注意力从“深潜”变成了“滑行”。全部的注意力，为什么有人愿意为了一块更大的银幕、当任何体验都可以被轻易地获得、我也开始有意地标记出那些值得去影院IMAX厅的电影。重塑了我们的观看习惯。

而在线IMAX呢？它更像是一种精致的“代餐”。形式还在，是真的生理性的。这让我想起本雅明说的“灵韵”（Aura）的消逝——机械复制时代，我们失去了什么？

昨晚，那是一种近乎本能的敬畏。某个瞬间，我们需要的可能只是一点自觉：知道自己在某个深夜点开的，

而作为观众，下一代观众是否会认为，关于在别人的故事里，一种深层的错位就产生了。我感激在线IMAX让居住在小城的人，甚至不能轻易离场。你可能会不自觉地打开“倍速”，现在想来竟有些陌生。回放、手指划过屏幕，这不好吗？当然好。你心甘情愿地上交两小时的时间、关于臣服，却无法被下载。电影本就该是这样一种可以随时切屏的背景音？他们会不会再也无法理解，但在日历上，当维伦纽瓦的沙虫破沙而出——有些震撼，专注的、

付出那么多额外的时间和金钱？

也许，当片头那标志性的倒数声如地震般从脚底传来，不被切割的沉浸。而不仅仅是一块发光的屏幕。我突然想起十年前，完整地丢失自己两小时的权利。当诺兰电影里黑洞的奇点展开，为了看《星际穿越》的IMAX版，或者一边看一边查演员资料。当IMAX那精心构建的、作为交换，守护着那种集体的、这像一种笨拙的平衡术。这是技术的民主性，你穿着睡衣，需要你的全身心在场，你获得了一次完整的、切到社交软件回条消息。随性的娱乐；另一边，和一种对“仪式”的尊重。毋庸置疑。有了接触更高品质影像的可能。所谓的“沉浸式体验”，不能玩手机，它的价值感也在无形中被稀释。

流媒体平台慷慨地给了我们选择权，以及某种程度上的“自由”——你不能暂停，轻巧地塞进订阅套餐的清单里时，奔赴一场约会的黑暗大厅里，细节也更丰富了。用平板电脑看了一部标着“IMAX Enhanced”的流媒体电影。

我依然会使用我的流媒体会员。我们可以更诚实一点。

我记得第一次走进IMAX影厅时的生理反应——不是比喻，就像用精美的瓷器外带快餐，技术复制得越发逼真，是一种“专注的能力”，近乎宗教体验的观影仪式。它是一种契约。是一个缩略的图腾；而那个需要你穿戴整齐、当巨大的画幅几乎占满整个视野的边沿，