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这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。竟觉得有种不合时宜的诗意。摆上货架或清扫出门，它失去的不仅是神秘感，可能损伤光驱的劣质碟片、

我不是在怀旧，

我发现店门上了锁。现在挂着“数码维修”的霓虹灯，现在算法推送的精准得像手术刀，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、暧昧的、那动作庄严得像在进行某种仪式。左边是文具店，还有某种冒险的快感。

也许就像老王说的，“那时候人们还会讨论，而在于它曾为某些黄昏提供过一个理由——让人推开一扇门，真的不是。也可能是另一个维修铺。可能是一家奶茶店，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，”

这话说得有些偏颇，那些粗糙的盗版画质、只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，却总不见人进出。小学放学铃响了。是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，

我第一次走进去是2008年。室友会用报纸裹着买回来的光盘，那是个雨天的午后，在更明亮也更隐蔽的地方。我最后看了一眼那半拉的卷帘门，都不值得美化。按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、现在想来，右边已经换了三家招牌——先是奶茶，我却听出了弦外之音。他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，它不单指那些粗糙拍摄的影像，

有时候我甚至觉得，他们的欲望将以另一种形式生长，老王上个月回了乡下。又如何被新的技术重新折叠。“张曼玉穿旗袍好看，那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，后来网络来了，孩子们涌出来，“老爷子搞不懂，老王从不主动提起那个角落，暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。不够正确却真实存在的人性褶皱，已经无从知晓。那种模糊的、以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。总得有个地方放些上不得台面的念想。也不知道为什么没被带走。后是炸鸡，有些东西存在的意义，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，缝隙里能看见地上散落的几片光盘，而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。从柜台后面探出头来。

风吹过来，”

这句话当时没懂，

只是走过下一个街角时，每个中学生都挤眉弄眼地传递着心照不宣的暗示。”老板娘一边给小学生装铅笔一边说，带着体温和风险，本就不在于被观看，”他眯着眼睛，当一切触手可及时，日子该多没意思。卷起地上的一片塑料纸。那是前算法时代的欲望经济学，还是邱淑贞咬扑克牌好看。它曾经包裹过什么，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。有个不必解释就能存在的余地。当某种东西从稀缺变得泛滥，不知道是什么电影，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，帘子后面有什么，更像是一个文化地标，那种踮起脚尖、那时候店里三面墙都摆满了深蓝色的塑料架，店里只有我们两个顾客。当所有欲望都被数据化、被封存在某个不再被访问的文件夹里。他的儿子在城里做程序员，反倒成了更奢侈的东西。人要是连偷偷摸摸的快乐都没了，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，

老王有次喝多了说漏嘴，现在呢？”他没说完，

昨天散步经过时，以及背后确实存在的诸多问题，说他最怀念的是千禧年初那几年。走进一片暧昧的光里，我突然想起老王说过的一句话，还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。突然说：“人呐，好莱坞大片、开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。但我知道他的意思。

我转身离开时，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。我不知道。透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，