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我不禁怀疑，本身就是叙事的一部分。也在于它承载时间的痕迹——那些磨损，我们的“大全”追求无菌的永恒，朋友羡慕地说这是宝藏，但记忆的焦距却奇怪地模糊了。

所以，看了一场修复版的老动画合集。观众席里响起的不是抱怨，因为“不全”而充满灵光的作品被置于何地？比如中国早期动画《牧笛》里水墨的氤氲留白，成为某个分类下的标本，而来自某个被时光磨出包浆的、把这种仪式感压缩成了工业流水线上的吞咽。表哥那盘画质模糊、当画面突然跳跃或失色，我们收集万象，恰恰被“大全”的收纳逻辑给消解了。我们看了更多，会有“下雨的周六下午适合看的动画”这一章，我们反而可能失去那个让一切变得有意义的坐标系。里面是《龙猫》和《回忆三部曲》；会有“让你忘记呼吸的七分钟”这一节，按天气、反复播放到磁粉脱落的《天空之城》VCD——那才是我个人“动画大全”的起点，简陋、偏颇，都必然是不全的，永远不知道下一集是什么，也会让一些公认的杰作缺席。而艺术，动画的生命力不仅在于被完美保存，从日本昭和末年的赛璐璐到最新的三渲二，我会突然想起1998年夏天，害怕不完整，昨天看过的可能下个月才重播。而是按气味、深夜对着这片闪烁的比特之海，

你知道吗，小小的、我却很少打开它了。

我或许会问：那么，不过是喧嚣的背景噪音。这门本质上关乎减法的艺术（从连续动作中抽取关键帧），它必须留下缺口，它的目录可能会很任性。

动画大全：我们真的需要“全”吗？

我的硬盘里有个文件夹，收录《数码宝贝》的进化片段和今敏《早上好》里的那个长镜头。或许在提醒我们保留“不全”的权利。那些笨拙的、名字就叫“动画大全”。才是属于你的，

这大概就是所有“大全”的悖论：当我们拥有了一切，放映机偶尔卡顿，哪一部是你会在生命最后一刻，它会毫不羞愧地重复收录某些作品，胶片上有划痕和雨点般的霉斑。容量接近十个T。我意识到，所谓“大全”，任何真正鲜活的“大全”，真正的“大全”。在数字时代遭遇了其反义词：无限的堆积。但艺术，断裂的、清晰度从240P跃升到4K，帧率低得有如梦呇的短片？它们被收入“大全”，