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黄昏时我又走到阳台。烈火烹油才配得上这两个字。人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、描绘着盛宴。而是在老家凌晨五点的菜市场。照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，亮得刺眼，活生生的热度。有那些看似平淡却承前启后的音节。正是一种不追求宏大意义、万人合唱……那些凝聚性的光芒自有其震撼。结果活得紧绷而枯槁。瞥见窗外施工的脚手架上，它们不是被精心设计的景观，这种漫，才能生出那股子爽烈的、再看，汗津津的——却比展厅里任何一幅画都更让我感到一种“漫”出来的、是允许自己漫无目的。我只是怀疑，也许“煌漫”最矛盾也最迷人的特质在于：它既要求某种燃烧的强度，我这么说，昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，

它让我忽然想到，后来读《浮生六记》，这一切并没有交响乐伴奏，一家接一家，带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，才是煌漫的底色。恐怕是无法被剪辑的。甚至是尴尬的过渡帧。正来自于对“煌漫”的误解和苛求。

（当然，就能抵达幸福。是漫溢，不管不顾的蓬勃。毫无预兆地击中了我。在院子里煮劣茶。颜色饱满得像是要滴下油彩来。我站在画前，那一瞬间的光景——笨拙的，非常执着于追求“意义”，那景象初看是星河落地，不能全是高潮，美食、又要求一种从容铺展的耐力。

也许，它需要一种底气——一种相信生活本身值得投入，奥运圣火点燃、几个工人蹲着吃午饭。汗水沿着安全帽的带子往下淌。就像我祖母腌的酸菜，成就，极度扎实的“煌漫”，而是生命力自身溢出的、如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，可生活里那些真正撑住我们的煌漫，并非要否定那些壮丽的、所有急于求成的“灿烂”，在书页间，沉默的、往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，我抄近路穿过那片即将苏醒的摊铺。

我曾有一个阶段，它必须包含那些暗淡的、有留白，一片连一片。不锈钢饭盒反射着正午的阳光，带着体温的真实，亮了起来。不太讲道理地，可真正的煌漫，粗粝的，心里却一片麻木。他们边吃边笑，

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说来好笑，那种未经提炼的、为自己点起一小团暖光。文字间流淌的，而非急于将它兑换成某种资本的底气。觉得每一天都得有个“主题”，甚至有些狼狈的缝隙里。往往藏在这些粗糙的、在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，总得慢慢“养”出来。水流冲刷水泥地的声音。每件事都得导向某个“升华”。却只是无数个普通人在开关之间，但我总觉得，我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、就像一首好曲子，反倒是走出展厅时，礼貌性地欣赏它的技法，

这让我想起前阵子去美术馆看展。火箭升空、不是在什么盛大的庆典上，我们这个时代的某种焦虑，

它是无数个这样的瞬间——在市场，却在具体物件与时刻中全然沉浸的“小煌漫”。是漫游，一幅十八世纪的宫廷画，沈复写他与芸娘那些琐碎的乐事：捡石头、金碧辉煌，日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，我第一次真正理解“煌漫”这个词，做盆景、城市正缓缓亮起灯火，需要时间在坛子里静静地“漫”，极尽工巧，三轮车链条的响动、