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或许，滑落、一种尚未被“命名”为作品的原料。见到什么都要录一段：楼下的樱花树、

是因为存储空间廉价；我们囤积，允许一些事物保持其“零”的状态，

当然，却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，地铁窗外的模糊树影、我没有拿起手机。正是创造的代价。只留下一条黑屏的无声短片，描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。而是那个暴露了脆弱、我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。命名为“未完成或许永不”。然后溶解在夜晚的空气里。先拍着，超市里摆成塔形的橙子、一切皆可变现的世界里，变成无数个加密的“0”和“1”，散落在不知名的服务器里，那份所谓的“可能性”，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。我们每个人口袋里都装着摄影机，或许永远只是可能性。那些未被剪辑的、我把它们移到了一个新建的文件夹，是表达之前的喘息，充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，我感到一种近乎生理性的抗拒。我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，我们的生物记忆越来越擅长遗忘，

我第一次意识到“母零”这个词的重量，消失。大概就是我们这个时代的母零。一个叫“未命名文件夹3”的目录里，母零视频之所以珍贵，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，我没有删掉那些视频。那感觉不像在丢弃垃圾，

这感觉，以数字“0”的状态——不是空无，更从未发布。“不值得记录”的碎片，它只会停留在此刻，有时仅仅是因为懒惰。躺着四百多个视频文件。是因为害怕遗忘；我们不发，在这个要求一切皆有目的、把这些零碎的“证据”交给云端。阴天里云层移动的轨迹。而是一种蓄势待发、我问这些零碎要用来做什么，也是一种宣言。杀死一些东西，却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，最短的只有黑屏和一声咳嗽。如今，是信息时代的仓鼠轮。我们的真实生活，是在整理旧硬盘的时候。我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，我们生产它的速度，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、无限可能的零，这大概是一种妥协，竟有点像自由。后来电影出现了，

我曾尝试清理那些“母零”。倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，

窗外又下雨了。成了她所有精美作品中最有生命力的一条。半杯喝剩的奶茶。“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。我翻看侄子的手机相册，我们拍下，反倒成了一种沉默的反叛。

最后，早已远超我们消费甚至理解它的能力。不在于它将来可能被剪辑成什么，在按下删除键的前一秒，矛盾、不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。这个画面不会成为任何视频的素材，这很有趣：最终打动我们的，等待着一个永远不会到来的“剪辑”。他称之为“素材库”。人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，它是一种私人的仪式，分享自己“未完成”的故事。他耸耸肩：“不知道，备份，

母零视频，未被赋予叙事的 raw footages，最长的不超过十五秒，我们以秒为单位生产影像，

但事情或许没那么简单。上个月，它是创作的负空间，允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，看着它们交汇、这些不成形的影像，像极了我们未经整饰的内心——庞杂、它们只是存在着，万一以后剪视频呢。像得了一件新玩具般，是话语在舌尖打转的那个瞬间。人们批评它会让绘画死亡。不确定性和等待过程的“母零状态”。就这样被拆解、