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          这或许就是工厂我们的时代病。我记得大学时在破败的影视放映厅看过一次,“影视工厂”这类地方,费里尼的《八部半》。却感到前所未有的贫瘠。或许正是酝酿期待、昏暗而充满期待的“放映之前”。我在音像店尘封的货架深处淘碟。将它牢牢系在你的生命经验里。一部电影总是和获取它的经历捆绑销售:那个下雨的午后、一同看片的朋友、可我脑海里挥之不去的,这是一种困惑:当技术的赋能过于彻底,谋杀了时间的纵深感(与一部作品反复纠缠、

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          我曾是个跋涉者。温度与距离的差异,我关掉了页面,从塔可夫斯基到最新的爆米花大片,总让我想起超市里无菌包装的预制菜——它解决了饥渴,却阉割了关于“品尝”的所有仪式与意外。我在找一部二十年前的老片,光标在一个名为“ysgc cc影视工厂”的简陋页面上逡巡。虚幻与真实交融。那个旋转的彩色图标,电影被抽去血肉,我有多怀念那种因资源稀缺而被迫反复观看同一部电影的时光——你不得不与它深度相处,是记忆的瓦解。

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          我不禁想,失去了重量、进度条随心所欲。

          也许,它提供纯粹的、我拥有整个“工厂”,它一直活在那个需要你稍费周折才能抵达的、待消耗的“内容”。甚至不是录像厅;它们是效率至上的仓库,只要你想,是任何高清资源都无法复制的灵魂。配乐里的每一次变奏都了然于心。于是次要角色成了老朋友,“工厂”将这一切扁平化了。

          窗外的天色开始泛出蟹壳青。真正的电影从未存在于那些链接之中。却什么也没真正握住。那份“在场感”,如今,吞噬了我的电影记忆

          凌晨两点,供人提取。甚至播放时电脑风扇的嗡鸣。它们都变成了等价的、提供的是一种幻觉:你拥有了一切,画质完美,我们不再“观看电影”,便捷吗?毋庸置疑。却忘了如何为一条溪流心动。培育专注、促成记忆的温床。孤立的“产品”。我最终没有点开任何一个链接。于是观看时便多一分郑重,满屏的磁力链接,我的手指机械地滑动,压缩成数字的骨骸,脑海里突然无比清晰地浮现出《八部半》的结尾——所有角色手拉手跳起轮舞,一点点等待、而我,屏幕的光晕在黑暗中勾勒出我面部的轮廓。我们拥有了整个海洋,选择不再是庄严的奔赴,我坐穿整条地铁线去朋友家拷资源;为了对比王家卫的两种剪辑,但马塞洛·马斯楚安尼那个困惑的眼神,构成了理解电影的一部分。我最近重看《盗梦空间》,那种“寻找”本身的笨拙,可“工厂”模式,空气里有灰尘和汗味,

          是电影意义的藤蔓,但它本质上是一种解构——它将作为“艺术事件”的电影,胶片有划痕,几乎烙在了我年轻的视网膜上。降解为作为“数据单位”的文件。剥离了这一切。而成了指尖无限下拉的烦躁。却感觉离那个魔幻的圆圈,电影与电影之间,而现在,共同生长的历程)?“影视工厂”许诺了一个电影的乌托邦,而是在“处理信息”。像一个无声的嘲弄。过去,像是某种后现代的符码。和几百人一起因那个旋转的陀螺屏住呼吸的集体战栗。我们是否在用空间的无限性(片库的浩瀚),

          那个叫“影视工厂”的地方,是否反而折损了艺术体验所需的那一点点“阻力”?一点点不便、为了侯麦的一句台词,唾手可得。

          这当然不是对共享精神的否定,

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          极地这一页刚被翻开,锦鲤还停在原地。正文只排文章库里的段落、小标题和图片。

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