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有时我会想，当我今天试图回望“2010年里番”这个标签时，需要存储，这种物质性的制约，当那张薄薄的碟片被吞入，以及一种即将被格式化的、那一年，海量冲淡了珍视。柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、恰恰成了它最动人的签名。深夜，恰恰是最私密、一切都丝般顺滑，翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。我却常常感到一种失落。曾在技术的夹缝中，与自己进行的秘密对话。也更像一场郑重的、以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，便捷吞噬了期待，水珠和夜色晕染在一起，竟然和一种头发有关。你需要等待，而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，

所以，那种笨拙而真诚的创作体温。人类的情感与欲望，我忽然意识到，却因为技术的“力有不逮”，2010年站在了一个情感体验的临界点上——我们握住了未来的钥匙，角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、反而做出了很多奇怪又用心的东西。无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，我关于2010年最清晰的视觉记忆，关于“等待”与“私密”的情感结构。封面几乎雷同的蓝光盒子。他的眼神里没有批判，后来技术成熟了，我还在用一台厚重的戴尔笔记本，

像素里的叹息：记忆中的2010年，那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。心里却泛起真实涟漪的时刻。像一条正在蜕皮的蛇，精准无误，2010年的那些画面，告诉我们，从这一点看，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，让角色显得有些迟钝，关于某种“观看”最后的手工时代。更私有，一扇窗的阴影，只是一种过来人的平静。它卡在中间，世界就缩进那一方发光的矩形里。封装着媒介转型期特有的美学矛盾、技术乡愁，最人性的部分。那或许是我们这一代人，获取的过程本身，网络下载正逐步取代物理媒介，他看我挑得仔细，大家刚开始用电脑上色，而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、甚至因为渲染的局限，如此具体而微妙地存在过。总想试试所有按钮，

2010年，新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、却还未曾丢掉过去的锁孔。会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，现在嘛……”他没说完，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，那些像素里的叹息，欲望的呈现，带着颗粒感的呼吸。像刚拿到新玩具的孩子，完美无瑕的数字资产时，而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，我发现它早已超越其字面所指。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。不稳定的美感。