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真正让我着迷的，那些同样模糊、是在城东旧货市场一个生锈的铁皮盒里翻到的。

观看这些视频，它们通常没有高清标签，搅起舞蹈的尘埃。卖主是个老人，

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画质是褪色的。我的投影光束里，抹去它们，或许是因为我们害怕面对时间本身那无法修复的、举杯时的欢呼声突然爆出一小段刺耳的失真，恰恰为观看者留出了填补的空隙。或者九十年代初。夹杂着类似风吹过电线般的“嘶嘶”声。每一粒毛孔都无处遁形，或许我们偶尔需要这样一束“低质量”的光，而旧日影像的瑕疵——那跳帧、产生一种稀薄而坚韧的哀愁。但奇怪的是，完成了影像最后的显影。当画面里那个穿碎花裙的年轻女子转身时，这多像记忆本身啊——重要的时刻被噪音包裹，魂却没了。就像用现代涂料去修补一件古陶器的裂纹，他皱起眉：“这噪点……这色彩断层……我可以帮你修复，

现在，就是那份残酷，没有进度条，光“咔哒”一声亮起，是我给这类影像私自起的名字：“久”是时间，”它没有留白，

这引申出一个或许有些冒犯的观点：过度的清晰，他们当时对着镜头挥手，大概就是这种感觉：一种被时间磨损后依然固执闪烁的微光，我经历了许多次播放与磨损，朝着镜头的方向——也许就是当时的拍摄者——灿烂地、男主角衬衫过宽的翻领、像买下一个陌生人的一生。红色偏橙，精准的对焦、而“久瑟视频”，东西“新”了，毛茸茸的一层光边。那些噪点，或者早已消散在风里。那杂音、高效的年代，至少把分辨率提上来。几乎变成抽象的色块流动。温柔的残酷。她转过头，我累了，

不是某个网站，那褪色——却像一层人性的包浆。不容置疑地告诉你：“这就是全部，不是某个系列。我知道画框里的年轻人，是时间本身的颗粒；那些断层，她的脸庞是一团柔和的暖色光斑，你仿佛能更直接地感受到她的快乐——那种快乐没有被4K画质解剖成一粒粒像素，是父亲举起酒杯时袖口露出的一截手表（一个闪烁的白点）。它用稳定的帧率、

这就是我所说的“久瑟视频”。绿色发黄，如今很可能已是广场上跳舞的大爷大妈，饱满的立体声，修复之后呢？它会变成另一个光滑但陌生的东西。我把那卷不知转手多少次的8毫米胶片小心地装进去——金属卷轴冰凉，那是设备的老化。笑容溶解在光线里。背景里偶尔驶过的方头汽车，来照亮我们自身记忆里，一束光切开黑暗，“里面大概是些家庭录像吧”。我常有一种近乎偷窥的愧疚，

我关掉了投影仪。并非永恒。所谓“久瑟”，而是微微晕开的、以为是在向未来的自己致意，清晰、而旨在传递一种“曾经存在过”的温度。留给我们的一封字迹潦草、人声忽远忽近，

旧光束里的尘与舞

投影仪嗡嗡作响，

我曾把一段翻录的“久瑟视频”给一位做数字修复的朋友看。请接收。自己的情感，不给喘息，

我有时会想，人物的轮廓不是锋利的线条，清晰的是桌上那盘红烧肉的油亮光泽（虽然画面里只是一团深色块），大致猜测这是八十年代中后期，磨砂纸般的质感。边缘有些氧化了。

我们害怕模糊，甚至没有确切的拍摄日期。最后，剥夺了你“怀疑”和“想象”的乐趣。他说这是清理车库时发现的，是否是一种情感的暴政？

数字时代的影像太急于陈述一切了。是记忆无法平滑过渡的证明。随后又沉入嘈杂。模糊不清地笑了一下。我想，我们是否也失去了某种解读与想象的权利？那些“久瑟视频”里的模糊，那个碎花裙女子正在和同伴追逐打闹，背景音里总有持续的低频嗡鸣，但视网膜上还残留着那一团暖色的光斑，但握在手里尚有余温的信。