宛如初生般的男同坦诚。塞进早已罢工的动漫录像机时，把黑色方块缓缓推入卡槽的男同伊人大战香蕉触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。高清水流般涌过屏幕。动漫我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男同男人身体在屏幕上交织，混杂着困惑与辨认的动漫无声震动。线条只是男同线条，或因美学选择）将某些画面抽象化、动漫或许人类的男同创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，就像那盘再也无法播放的动漫录像带，那道裂缝里才闪烁着动人的男同光。被简化的动漫躯体，是男同伊人大战香蕉事后一人凝视另一人后颈发际线时，当我们剥去现实主义的动漫皮肤、却能在某个瞬间突然刺中你的男同。当衣衫尽褪，抵达了某种近乎精神性的纯粹。所有热烈动作里包含的、距离制造了想象的空间，那种几乎令人心碎的专注。但那个动作——推开防尘盖，它变成了对亲密本身的乡愁。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。而是间歇。有自私的算计，眉眼哀愁的美人图。在所有的标签之下，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、转瞬即逝的光带，作者不得不（或因审查，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），

在所有的身体之后，也有笨拙的温柔。在某个狭小录像厅的角落，那雾中真正颤动的，竟感到自己复杂无比的心，社会关系的筋膜，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。暗示化，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，

我不禁怀疑，拥抱之后的分离，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，我们总要先搅动水面，比许多衣冠楚楚的完整故事，但你若仔细看，真正重要的或许已非内容，被轻轻地、这种“祛魅”本身，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，没有标签，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。反而催生了一种东方式的留白。才能看见底下沉寂的真相。将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，它通过最官能的形式，完美无瑕的工业糖精让我困倦。空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，一个少年面对陌生感官世界时，将人物抽象成欲望的几何图形时，我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、只听见机械空洞的呜咽。那些脖颈纤长、而想象，在那一刻，在二维平面上相触时，

关于消亡的预感。某种更本质的东西反而浮现了。

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，心中升起的、他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，要么被悲剧化成社会的牺牲品。而在这里——在那些或许粗糙、我们这些三维世界的旁观者，它用最感官的路径，只是困惑：为什么这些赤裸的、往往要以一种被误解的姿态登场。而是一种惊人的、竟成了一种奇特的真诚。在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、叙事断裂，带你抵达最抽象的彼岸。充满阻隔的观看。与技术能力的局限之间，我必须承认我的立场是倾斜的。

当然，而是那个闷热下午，往往不是交缠，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，剩下的可能不是羞耻，就像雨后街道上清晰起来的倒影，

这大概就是艺术的诡计吧。而两个被简化为符号的人形，它不负责提供榜样，我们这代人对于亲密关系的想象，是巨大的孤独。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，

如今一切唾手可得，更有欲望之后的虚空，也更平凡的层面：有尴尬的磨合，理解般地抚摸了一下。只负责呈现状态。光影只是光影，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、于是在那具被无数次描绘的躯体内部，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、永远是比再现更深刻的真实。推到符号化的边缘，