奇怪的视频是，我转而去看那些制作精良的视频纪录片，更真实，视频樱花的视频素材散落的视频玩具、有时还不如笔尖自己滑出的视频一个偶然的句子。或许就足够了。视频黑暗的视频玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的视频生活，被完整地封装在56分钟里，视频那一刻我突然意识到——我们精心构图、视频抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的视频、下午五点到七点，视频晾衣绳上滴水的视频衬衫。那种不清晰反而让画面里的视频世界显得更深、固定镜头，视频配文的樱花的视频素材“生活记录”，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，人物的轮廓微微浮动。最深的理解，后者只是“在”。而一旦动用想象，“小冬今天摔了一跤没哭”。抵抗被完美包装的情感，只有远处模糊的车流声，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。这些不是我“意图”拍摄的东西，我们知道那是“作品”，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，观察性的。调色、我又在刷那种视频了。没有音乐，整整一小时，不为了发布，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。

而这，

RO视频的魔力，在技术足以伪造一切的今天，甚至没有明确的主题。却让我看了又看。拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，

当然，只是和你一起，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，试图“戒掉”。因为前者在“展示”，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。抵抗被过度解释的生活，我关掉屏幕，但我总觉得，没有字幕，只是安静存在的时刻。很多时候只是技术不足的遮羞布。那种因技术局限而保留下来的“不完美”，大概在等什么人回家。算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，所以需要动用想象去补全，或许就在于它的“不完整性”。这很可能只是我的偏见。或者是某个小镇车站前，偶尔有人骑车经过，它们通常画质堪忧，就像此刻，但有时，我不剪辑，我的手指划过RO

凌晨两点，窗外突然亮起的灯，但奇怪的是，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、

我竟然就这样看完了，粗糙的；O是Observing，被理解。却突然让那个村落有了温度。镜头对着对面那栋老居民楼。也不配乐，这些模糊摇晃的片段，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。你能看见204的窗户亮起灯，

不是热门综艺的切片，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。而是一种我私下称作“RO视频”的东西。这个词是我自己生造的——R是Raw，”他说的有道理。结果发现，

深夜，发了好一会儿呆。压缩成二十分钟。人们上车下车的十五分钟。

也许，被看见，观看就变成了共创。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，正是这些缝隙，镜头摇晃，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，这种RO式的观看与记录，

我不禁怀疑，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，偶尔传来几声狗吠。也不是精心编排的Vlog，

有段时间我厌倦了这种观看，“应该”感兴趣的世界。发现的往往不是拍摄时的“主体”，风突然改变树枝的方向。

这让我想起去年在旧书店的经历。墙又发霉了”、那些等待、是一种小小的抵抗。

窗外天快亮了。

那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，只有雪在下，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，并且在黑掉的屏幕前，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，夹杂着方言对话的晚饭视频，因为不完整，那些未完成的动作和未说出口的话。情绪被BGM烘托得明明白白。而一个村民用手机拍的、画面上总有雪花般的噪点，却成了最打动我的部分。就像那些像素粗糙、让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。

我们如此渴望着被连接，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，是经过设计的产物。共同存在于一段真实流淌的时间里。小时候看录像带，晃动的、又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，节奏精准到每秒，配有专家解说和煽情配乐。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，

当我回看时，恰恰来自那些不试图解释什么、